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考完2017年中国戏曲学院的题目,给你汇总什么叫学编导的难!

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  • 2017-03-06

2017年中国戏曲学院戏曲文学专业北京考点试题

初试

散文写作(100分)

根据材料扩充一篇叙事散文,字数要求1500字以上。

复试

文学常识(100分)

一、填空题(每空1分,共25分)

1.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。                                       

2.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此,                                               

3.徐渭的杂剧《四声猿》包含了                                                 等四部作品。

4.《岳阳楼记》的作者是           ,《爱莲说》的作者是           ,《出师表》的作者是          

5.元杂剧《救风尘》的作者是           ,《梧桐雨》的作者是           ,《灰阑记》的作者是          

6.被称为“武生泰斗”的演员是           ,被称为“江南活武松”的演员是          

7.易卜生的四大社会问题剧是                                           

8.长篇小说《简·爱》的作者是           ,《樱桃园》的作者是           ,《罪与罚》的作者是          

9.美国影片《拯救大兵瑞恩》的导演是            

二、名词解释(共15分,每题5分)

1.红娘

2.《白蛇传》

3.《哈姆雷特》

三、添加标点与赏析(共10分)

往 古 之 时 四 极 废 九 州 裂 天 不 兼 覆 地 不 周 载 火 爁 焱 而 不 灭 水 浩 洋 而 不 息 猛 兽食 颛 民 鸷 鸟 攫 老 弱 于 是 女 娟 炼 五 色 石 以 补 苍 天 断 螯 足 以 立 四 极 杀 黑 龙 以 济 冀 州 积 芦 灰 以 止 淫 水 苍 天 补 四 极 正 淫 水 涸 冀 州 平 狡 虫 死 颛 民 生

四、论述题(共50分,每题25分)

1.试论《墙头马上》的戏剧冲突。

2.试析《占花魁》的艺术特色。

 

2017年中国戏曲学院戏曲文学专业(北京考点)招生考试真题参考答案

初试(略)

复试

文学常识

一、填空题

1.万里悲秋常作客  百年多病独登台

2.倩何人唤取  红巾翠袖  揾英雄泪

3.《狂鼓史渔阳三弄》  《玉禅师翠乡一梦》  《雌木兰替父从军》  《女状元辞凰得风》

4.范仲淹  周敦颐  诸葛亮

5.关汉卿  白朴  李行道

6.王金璐  盖叫天

7.《社会支柱》  《玩偶之家》  《群鬼》  《人民公敌》

8.夏洛蒂·勃朗特  契诃夫  陀思妥耶夫斯基

9.史蒂文·斯皮尔伯格

二、名词解释

1.红娘:红娘这个人物“成名”于元代王实甫的《西厢记》。北宋以后,《西厢记》中的崔、张故事广泛流传。到了南宋被民间艺人改编为话本《莺莺传》和官本杂剧《莺莺六幺》。金代董解元进一步把这个故事改编为《西厢记诸宫调》。王实甫的《西厢记》就是在历史上流传的崔、张故事,特别是在《董西厢》的基础上的再创造。红娘这个人物在崔、张故事中以一个婢女的身份出现,在元稹的《莺莺传》中虽有其名,但并不十分重要,是一个平凡的女婢,在从唐到宋的流传过程中她的地位也一直如此,自《董西厢》起,才对这个形象进行了成功的创造,使之成为一个有血有肉的艺术形象。

2.《白蛇传》:是中国戏曲名剧,故事初见于明朝冯梦龙的《警世通言》卷二十八《白娘子永镇雷峰塔》。明人陈六龙编《雷峰塔传奇》。清人著有《义妖传》弹词。至清代,戏剧《白蛇传》逐渐成熟盛行。在中国广为流传,几乎所有的剧种,甚至包括木偶戏、皮影戏,都有《白蛇传》的演出。其中,以文武开打、唱做并重的京剧《白蛇传》最有特色。并且影响至海外,产生了许多形式各异的艺术作品。《白蛇传》通过白素贞与许仙人蛇相恋的故事,表现了对爱情婚姻自由、人性解放的渴望,对封建礼教的强烈的反抗意识和反抗精神。

3.哈姆雷特:是由威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。该剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲,篡取了王位,并娶了国王的遗孀乔特鲁德,哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇的故事。本部戏剧同《麦克白》《李尔王》和《奥赛罗》一起组成了莎士比亚的“四大悲剧”。

三、添加标点与赏析

往古之时,四极废,九州裂,天不兼覆,地不周载。火爁焱而不灭,水浩洋而不息。猛兽食颛民,鸷鸟攫老弱。于是女娲炼五色石以补苍天,断鳌足以立四极,杀黑龙以济冀州,积芦灰以止淫水。苍天补,四极正,淫水涸,冀州平,狡虫死,颛民生。

(赏析略)

四、论述题

1.试论《墙头马上》的戏剧冲突。

所谓戏剧冲突,即人的意志自觉地对某一目标的追求,或不自觉地应付一种敌对的情势。无论此意志系自觉或不自觉,均因受到阻碍而造成冲突,并因冲突而引起不安定的情势或平衡的破坏。而《墙头马上》的喜剧性冲突,则在于不同人物之间思想性格的尖锐对立而造成的主观与客观、言与行的矛盾。

在创作《墙头马上》剧本的过程中,白朴巧妙地利用四折剧本的形式,完整地呈现了冲突的酝酿、强化、高潮及消解的过程。

(1)花园定情——冲突的形成。

白朴在第一折中塑造出情境、人物,以及人物制造出的情感问题,而这些情境与情感问题慢慢酝酿成日后的冲突。《墙头马上》的第一折写男主角裴少俊奉父命前往洛阳选购花卉,巧遇女主角李千金园中赏花,二人心中遽生情意,通过仆人张千和侍女梅香互传信笺,约定当晚来后花园相会。

本折中所形成的戏剧冲突主要来自于主人公出身的正统和行事的离经叛道。作品首先使用道白(说白)的形式,由出场人物各自简要介绍了其性格、家庭背景及家长的社会地位。李千金与裴少俊皆为官宦人家出身,自小所接受的均是封建礼教。但这两个名门之后,却在相遇之后大胆地以诗为媒相约当晚幽会,这就完全违背了社会和家庭所通常赋予他们的期望,形成了尖锐的戏剧冲突。而且,两个年轻人私自密约佳期,势必会在日后引发另一场更大的冲突。就这样,首折的冲突之中,伏下了日后更为强烈冲突的种子。

(2)月夜私奔——冲突的强化。

第二折将前折形成的冲突事件加以强化,使其情节更趋复杂化、尖锐化,从而“升高各种线索的冲突、矛盾以为铺陈全剧的高潮”。本折中,李千金与裴少俊在花园月夜幽会,被李嬷嬷发现,李千金被迫在等裴少俊中举之后再来提亲或两人私奔中作出抉择,李千金毅然决定与裴少俊私奔。

本折中,主要是李千金所代表的追求婚姻自由与李嬷嬷所代表的维护封建婚姻制,这两种意念产生了冲突。这是两种婚姻观的初步交锋,也是冲突高潮前的一个小冲突。两人的离经叛道之举,与社会下层的佣妇,尚且存有对立;而未来所面临的更大的冲突、也就不难想象。就这样,戏剧冲突越来越尖锐。

(3)父逼休妻——冲突的高潮。

第三折是全剧的核心,也是情节的最高潮:李裴两人私订终身的事被裴父撞破,裴父与李千金间发生激烈冲突。在本折戏中,裴少俊未禀告父母,就将李千金藏身在裴家后花园书房内长达七年之久,期间,生儿育女一双。后无意中被尚书裴行俭发现,认定李千金是酒肆倡优,要送官治罪,裴少俊欲写休书以求饶,李千金则针锋相对,为自己辩解,并尽力应对公公的刁难,但仍被迫夫妻分离,舍弃子女,返回李家。

(4)寻亲团圆——冲突的消解。

在第四折中,所有误会、冲突都告消解,喜剧以团圆结局收场。本折写李千金回到洛阳,父母双亡,李千金继承家业,生活优裕。后裴少俊高中状元,授官洛阳县尹,至李家欲再续前缘,李千金因当日受辱,而裴少俊却表现懦弱,故不愿相认团圆。裴行俭得知李千金乃名门李总管之女,遂带着一双孙儿孙女,赶赴李家相认,说明两家昔日曾有婚约,李千金仍坚持拒绝。后因儿女以死相求,她才回心转意,拜了公婆,一家团圆。

2.试析《占花魁》的艺术特色。

戏曲《占花魁》由明末清初戏曲作家李玉改编自冯梦龙的《卖油郎独占花魁》,主要讲卖油郎秦钟通过自己的努力,最终赢得美人心,且发家致富的大团圆故事。该文通过艺术化的情节组织了生活化的人物,最终形成了一个鲜明的主题:好人得好报。以下就从人物设置、情节安排、思想主题表现几个方面谈谈戏曲《占花魁》的艺术特色。

(1)人物设置。

《占花魁》的出处——小说《卖油郎独占花魁》一文中的人物就不多,按着墨和重要程度的顺序依次有:卖油郎秦钟、花魁娘子莘瑶琴、说客刘四妈、鸨儿王九妈、伙计邢权、女仆兰花、秦钟义父朱十老、莘瑶琴的父母、秦钟的父亲秦良等等。这里的人物有以下几个特点:首先,人物塑造方面最大的特点是富有生活真实性,更易引起读者的共鸣。小说里没有大圣大贤的形象,也没有大奸大恶之人。作者极力褒扬的人物像秦钟、莘瑶琴说到底也只是普通的市民而已,并非传统的模范式人物。另外如鸨儿王九妈也不像其他小说中的鸨儿那样凶狠贪婪,有时甚至还较有温情——在瑶琴出嫁时,也还“一般的哭了几声”。又如刘四妈,她是促成这个千古爱情佳话的关键人物。其次,《占花魁》将人物身份设定为仕宦阶层,与《卖油郎独占花魁》中的人物身份出现了反差。这体现了以人物身份为代表的市民价值观到传统文人对重儒抑商精神追求的复位。

(2)情节安排。

《占花魁》对传统文人价值的精神追求也体现在叙事上。其人物身份设定为仕宦阶层,个人遭遇受国家危难的影响尤为显著;衍生而出的仆,相应地衬托出公子小姐的身份。从市民到官宦,人物身份的改变使得戏曲《占花魁》成为一个多条线索穿插发展的复杂故事。

《占花魁》共二十八出,分上下两卷。以上卷“国家难”“巧相遇”、下卷“因果报”“大团圆”为依据,将其划分为四个叙事阶段。

(3)思想主题。

根据《占花魁》的创作时期来推断,当时的明朝正走向覆亡的时期,明代富于生机的商品经济、自由主义精神逐渐为及时行乐的生活模式、情绪所取代。作者同其他的末代文人一样将封建伦理设为救世之法,莘瑶琴落难时的挡箭牌、择偶时的标准,秦钟卖油时的精神支柱,都表明封建的伦理成为主人公的精神力量。